红砖美术馆“图像超市”开业 在艺术中反思“图像经济”

最近，一辆放置在亮闪闪转台上的镀金购物车出现在北京红砖美术馆一进门的下沉圆厅，上方一块接入互联网的巨型显示屏，完全由计算机ASCII码组成，实时对应世界各地股票市场指数变化的“看得见的手”；如雪花般堆叠的图片，从展厅延伸至美术馆前台。“欢迎进入红砖美术馆‘图像超市’ ！”红砖美术馆馆长闫士杰发出邀请。“对于每天沉浸在海量图像里的每一个人而言，都将会在这场‘图像经济’与艺术的盛宴中有所收获和认知，重新思考我们与图像的关系。”

红砖美术馆下沉圆厅展品

作为第十五届中法文化之春的重要组成部分，红砖美术馆新展“图像超市”于5月28日正式“开业”。展览由红砖美术馆主办，法国驻华大使馆、法国国立网球场现代美术馆协办，并得到北京法国文化中心的支持。“ ‘图像超市’ 展览充满了创造力，我很高兴看到法国专注于图像和摄影的机构国立网球场现代美术馆能够通过与红砖美术馆合作，与中国观众相遇。”法国驻华大使罗梁在展览新闻发布会上说。

主策展人彼得·桑迪在2017年的著作《可见物超市：图像的普遍经济》中提出“图像经济”的概念：“在当下这样一个图像能够普遍进行交换的时代，这种新的图像存在的制度正是展览‘图像超市’试图探索的一种新的理解图像的方法。”在彼得·桑迪看来，“图像经济”并非图像在市场交易中的价格，他认为，图像是为了传播而产生，并且由它们的可交换性来定义；但另一方面，今天这些图像背后也暗藏着某种资本或剥削。

“我们不仅仅是图像的消费者，同时也是图像的生产者。”法国国立网球场现代美术馆馆长昆汀·巴耶克认为，彼得·桑迪在《可见物超市：图像的普遍经济》一书中所探讨的“图像经济”有必要通过一场展览、一系列艺术作品来进行阐释，从而让观众更好地发现图像生产、流通和管理所引发的剧变。“此次展览也让我们有机会反思自身作为图像生产者的义务，以及在能源消耗和回收方面的生态责任。”昆汀·巴耶克说。

由彼得·桑迪、伊曼纽埃尔·阿罗亚、玛尔塔·庞萨组成的策展团队，以“超市”作为隐喻，从图像的“库存、原材料、劳作、价值、交换”五个角度出发，带来39位／组艺术家的50余件作品，从不同视角来审视“图像经济”的本质，呈现当下热点话题：泛滥的图片、无处不在的互联网巨头、个人信息保护、“微工作”和数字劳工、加密货币……这些与“图像经济”息息相关的一切正建构着我们今天所处的世界，塑造和改变着我们的当代生活。

展览海报

“由于新冠疫情引起的种种限制，图像的传播反而比以往任何时候都更为重要。”彼得·桑迪敏锐地捕捉到新冠疫情蔓延的这一年多里，图像在全球范围内传播的变化。“2015年每天有超过30亿张图片在社交网络上传播，这种图像的大肆泛滥可能会随着新冠疫情的爆发呈现指数级增长。可以肯定的是，疫情更加促成了我所提出的‘图像经济’的产生，也就是一种前所未有的图像流动。”

“彼得·桑迪建立了‘图像经济’ 的全新系统，将‘图像经济’切开了一个剖面，呈现了如此鲜活的当代经济、社会的丰富性与复杂性。”闫士杰说，“我们既是图像生态链中的依附者，又是图像经济的寄生者；我们无法逃离这个时代，而这个展览促使我们去发现图像经济背后那个看不见的庞大的操纵系统，反思我们是如何在分享图像的快乐中被奴役，又是怎样在抵抗中进行重构，从而建立起在图像经济中生存的认知与法则。”

展览现场

（图片由红砖美术馆提供）